अपनी उत्कृष्ट कृति “खोनाशचिना” को खत्म करने के बजाय, मामूली मुसोर्गेस्की एक खाई में नशे में है। उनके दोस्त निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव ने उन्हें रचना करने का आग्रह किया, जो उन्हें जागने के लिए एक चलने वाली छड़ी का उपयोग कर रहे थे। लेकिन मुसोर्गेस्की बल्कि खाई में रहेंगे, नशे में।
दैट फिक्शन: सोवियत लेखक वेनेडिक्ट येरोफेव द्वारा 1969 के व्यंग्य “मॉस्को-पेटुश्की” का एक दृश्य। लेकिन, संगीतकार, संगीतकार और लेखक गेरार्ड मैकबर्नी ने कहा, जिन्होंने शनिवार को साल्ज़बर्ग ईस्टर त्योहार पर प्रीमियर “खोनाशचिना” का एक नया संस्करण पूरा किया, यह क्षण रूसी इतिहास में अधूरे ओपेरा के पौराणिक स्थान को दर्शाता है।
मैकबर्नी ने एक साक्षात्कार में कहा, “येरोफेव, एक दर्शकों को लिखना, जो शायद अपने जीवन में ओपेरा में कभी नहीं थे – वे इस महान प्रतिभा के बारे में इस कहानी को जानते हैं, जो प्रतीक रूसी विफलता है।”
वास्तविक जीवन में, Mussorgsky ने “इस राक्षसी टुकड़े को शुरू किया, जो शुरू से अंत तक रूसी इतिहास की पूरी आपदा को समेटने वाला था,” मैकबर्न ने कहा। “और वह इसे खत्म नहीं कर सका।”
मैकबर्न ने एक नया, “खोनाशिन” पूरा किया है, और वह संगीतकारों और संगीतकारों की एक लंबी लाइन में शामिल हो गया, जिन्होंने ऐसा ही किया। 1881 में Mussorgsky की मृत्यु हो गई, जिससे अंतिम कार्य में प्रमुख दृश्य अधूरे हो गए। रिम्स्की-कोर्साकोव ने ओपेरा का पहला प्रदर्शन संस्करण बनाया (जिसे मुसोर्ग्स्की ने “म्यूजिकल फोक ड्रामा” को कॉल करना पसंद किया), और इसका प्रीमियर 1886 में मैरिंस्की थियेटर में हुआ। 1913 में, सर्गेई डायगिलेव ने स्ट्राविस्की (और संभवतः रिवेल को एक और संस्करण को तैयार करने के लिए एक और संस्करण को तैयार किया।
McBurney ने “Khovanshina” एक पुल के पालिम्पेस्ट में अपना योगदान दिया, जो मेलोडिक स्केच से बनाया गया था, जो मुसोर्गेस्की के संगीत और स्ट्राविंस्की फिनाले के बीच था। पिछले साल, फिनिश रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ESA-Pekka Salonen के तहत, McBurney के पूरा होने का एक कॉन्सर्ट संस्करण का प्रदर्शन किया। शनिवार को, यह एक ही कंडक्टर और ऑर्केस्ट्रा के साथ साल्ज़बर्ग में मंचन किया जाएगा, और मैकबर्नी के भाई, साइमन द्वारा निर्देशित किया जाएगा। मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के साथ एक सह-उत्पादन, यह भविष्य में न्यूयॉर्क की यात्रा करेगा।
साल्ज़बर्ग में “खोसशिना” के एक हालिया रिहर्सल ने एक हड़ताली, समकालीन दृष्टि के साथ मिलकर काम किया। यह टुकड़ा 1682 में राजनीतिक साज़िश की चिंता करता है, लेकिन इस प्रदर्शन में लिबरेटो का एक कुंद, वर्नाक्यूलर नया अनुवाद है; त्वचा-रेंगने वाली immediacy का एक मंचन; और स्कोर का एक भयंकर, असमान पढ़ना।
बड़े करीने से ढीले छोरों को बांधने के बजाय, यह उत्पादन काम की अधूरी स्थिति को गले लगाता है। मैकबर्न का पुल खंडित है, न तो मुसोर्गेस्की की तरह लग रहा है और न ही एक मूल टुकड़े की तरह। यह सुनकर, आप यह नहीं भूल सकते कि “खोनाशिना” से अभी भी कितना गायब है।
“हम दोनों सहमत थे कि यह बहुत सरल होना चाहिए, और इन बिट्स और टुकड़ों के बीच निरंतरता बनाने की कोशिश करने के बजाय, हमें बस यह स्वीकार करना चाहिए कि कोई भी नहीं है,” सलोन ने एक साक्षात्कार में कहा। “ये टुकड़े हैं, और यह सिर्फ इस तरह का है।”
मैकबर्नी 14 साल के होने के बाद से मुसोर्गेस्की के साथ मोहित हो गए हैं, जब उनके पिता, पुरातत्वविद् चार्ल्स मैकबर्नी ने विद्वानों के साथ अपने शोध निष्कर्षों पर चर्चा करने के लिए मास्को और लेनिनग्राद की यात्रा की। चार्ल्स ने अपने केजीबी के विचार में उल्लेख किया कि उनका बेटा शास्त्रीय संगीत से मोहित हो गया था; माइंडर ने उन्हें इंग्लैंड वापस लाने के लिए राज्य के स्वामित्व वाले लेबल मेलोदिया से रिकॉर्डिंग का एक बड़ा मामला दिया। उन लोगों ने गेरार्ड को मुसोर्ग्स्की के “एक प्रदर्शनी में चित्र” और “बोरिस गोडुनोव” से परिचित कराया।
वह जल्द ही “खोसशिना” द्वारा भी मोहित हो गया। “मैं हमेशा इसके खंडित और अधूरे स्वभाव में दिलचस्पी रखता था,” उन्होंने कहा।
1984 में, गेरार्ड मैकबर्न मॉस्को चले गए, जहां उन्होंने रूसी सीखा और मॉस्को कंजर्वेटरी में रचना का अध्ययन किया। यह अनुभव “खोनाशिना” पर उनके काम के लिए अमूल्य रहा है। संगीत पुनर्निर्माण के अलावा, मैकबर्नी अनुवादक हन्ना व्हिटली के साथ लिब्रेटो का एक समकालीन अंग्रेजी संस्करण बना रहा है, जो मूल के वर्नाक्यूलर को संरक्षित करता है। एक दृश्य में, सत्तावादी राजकुमार इवान खोवांस्की पुराने विश्वासियों के कट्टर नेता, डॉसिथियस को बताता है, “साथ में हम रूस को फिर से महान बना देंगे।” एक अन्य बिंदु पर, ओपेरा का शीर्षक – जिसे अक्सर “खोवांस्की अफेयर” के रूप में प्रस्तुत किया जाता है – का अनुवाद कुछ अप्राप्य के रूप में किया जाता है।
इस तरह के विकल्प रूसी लिब्रेटो की आइडियोसिंक्रेटिक शैली को पकड़ते हैं, जिसे मुसोर्ग्स्की ने ऐतिहासिक रिकॉर्ड के एक जुनूनी अध्ययन से और लोगों के बारे में सावधानीपूर्वक ध्यान दिया, जिस तरह से लोगों ने सड़क पर बात की थी। “उन्होंने खुद को एक आर्मेचर बनाया, और फिर उन्होंने इस पर इन यादृच्छिक बिट्स को चिपका दिया,” मैकबर्न ने कहा। “और फिर, जैसा कि इस टुकड़े ने उसे वर्षों में रखा था, उसने सामग्री पर अपने स्वयं के सपने देखने वाले रिफ़्स में बुनाई शुरू कर दी।”
थिएटर कंपनी कॉम्पिटिसिटे और एक अभिनेता के सह-संस्थापक और कलात्मक निदेशक साइमन मैकबर्नी, काम के समकालीन प्रतिध्वनि में भी रुचि रखते हैं। उनका मंचन इसे वर्तमान सत्तावाद के भीतर मजबूती से रखता है। लेकिन, उन्होंने एक साक्षात्कार में कहा, “खोसशिना” की कहानी को शायद ही अद्यतन करने की आवश्यकता है। नाटक में, कोई नायक नहीं हैं, केवल महत्वाकांक्षी खलनायक हैं। पावर खुद को निर्दयता से बताता है, और कार्रवाई को सर्वनाश के बाद से गोली मार दी जाती है, जो उसे हमारे समय की याद दिलाता है।
मैकबर्न ने कहा, “जिन युवाओं को मैं जानता हूं, वे छाया की उपस्थिति को समझते हैं, और इसलिए आसन्न तबाही,” मैकबर्न ने कहा। “मैं इसे ओपेरा के मंचन में लाने की कोशिश नहीं कर रहा हूं। यह पहले से ही है।”
फिर भी, अनुभव ने उसे सिखाया है कि प्रासंगिकता और यथार्थवाद एक ही बात नहीं है। मैकबर्न को पता है कि फिल्म में इस्तेमाल की जाने वाली प्रकृतिवादी अभिनय शैली ओपेरा में आसानी से सपाट हो सकती है, जिसमें एक धीमी गति होती है जिसमें जादू एक तरह के ज़ूमिंग में समय पर स्थित होता है।
“खोसशिना” के लिए, उन्होंने गायकों के साथ अपने अभिनय को “बढ़ाने” के लिए काम किया, उन्होंने कहा, आंदोलनों को धीमी और अधिक तीव्र दोनों तरह से बना दिया। “एक निर्देशक के रूप में मेरा काम उन्हें प्राप्त करना है – कभी -कभी उन्हें सिखाने के लिए – शरीर में इशारा कैसे पकड़ा जाए,” उन्होंने कहा। “इसे वास्तविकता में रूट करें, लेकिन शरीर के साथ गतिशील रूप भी पाते हैं जो संगीत के गतिशील रूप के साथ काम कर सकता है।”
सैलोनन के उस संगीत को पढ़ने में, मुसोर्ग्स्की का स्कोर दुबला, धातु और बहुत तेज है। पुरानी रिकॉर्डिंग “खोसशिना” में संगीतकार के लोक-प्रेरित धुनों में शानदार और रोमांटिक, लक्सुरीटिंग होती है। फिनिश रेडियो सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा एक ही धुन को पाला के रूप में पाठ के बिट्स के रूप में प्रस्तुत करता है, जहां से मुसोर्ग्स्की ने अपने लिबरेटो को इकट्ठा किया था। Mussorgsky के असामान्य कताई मॉड्यूलेशन नियंत्रण से बाहर सर्पिलिंग घटनाओं की भावना को व्यक्त करते हैं।
“मैंने शुरू से ही सोचा था कि यह नहीं होना चाहिए, क्योंकि इतिहास इस बिंदु पर वास्तव में तेजी से आगे बढ़ रहा है,” सलोनन ने कहा। “शांत – छोटे ओएसिस क्षणों के कुछ क्षण हैं – लेकिन यह कभी भी स्थिर नहीं होना चाहिए।”
फिर भी, अतीत को इस उत्पादन में खुद को सम्मिलित करने का एक तरीका रहा है। रूसी मेजो-सोप्रानो नादेज़दा करिज़िना मारफा का हिस्सा गाते हैं, जो प्यार और पुराने विश्वासियों के सख्त हठधर्मियों के बीच पकड़ा जाता है। अपने पिता के पक्ष में करजीना के कुछ पूर्वज उस विश्वास के सदस्य थे। उन्होंने इसके बारे में कभी बात नहीं की, जब तक कि उसके दादा ने उसे अपनी जड़ों के बारे में नहीं बताया, जब वे रेडियो पर “खोसशिना” से एक दृश्य सुन रहे थे।
मुसोर्गेस्की के नाटक की एक त्रासदी यह है कि राजनीतिक उथल -पुथल लोगों, उनकी भूमि और उनके इतिहास के बीच संबंधों को कैसे रोकती है। “लोग यह महसूस करना चाहते हैं कि वे केवल फुलाना नहीं हैं और जब वे मर जाते हैं, तो उनमें से कुछ भी नहीं बचा होगा,” जेरार्ड मैकबर्नी ने कहा। “किसी तरह, अगर वे महसूस कर सकते थे कि उनकी जड़ें उस मिट्टी से आकर्षित हुईं जो वे प्यार करते थे जब वे पहली बार बड़े हो रहे थे – यह इस ओपेरा के पाठ में एक निरंतर विषय है। यह एक असंभव सपने के लिए लालसा है।”
