यह काले कपड़े में महिलाओं की एक पंक्ति के साथ शुरू होता है, हमारी ओर आगे बढ़ता है। जैसे -जैसे उनके शरीर का ज्वार पीछे मुड़ता है, एक और महिला उनके माध्यम से उभरती है। वह दोनों अन्य अन्य तरलता और पंजे की चमकती दोनों के साथ हमारा ध्यान रखती है। वह कैज़ुअल कमांड के साथ हमें इशारा करती है, फिर झपकी लेती है। जैसे -जैसे वह दूर जाती है, वह अपने कंधे के ऊपर से मुस्कुराती है।
जॉन जसपर्स के “टाइड्स” में कुछ चुड़ैल हो रही है, जिसका शुरुआत में इसका प्रीमियर था ला मामा की 20 वीं वर्षगांठ चलती है! नृत्य समारोह। जादू का अधिकांश हिस्सा कास्टिंग से निकलता है। इंगित करने वाली महिला जोड़ी मेलनिक है, जो दशकों से दर्शकों को दर्शाती है। बाद में विक्की शिक, एक और अनुभवी जादू ढलाईकार, एक उंगली को उजागर करता है। लेकिन द हिडन फोर्स जसपर्स, एक कोरियोग्राफर है, जिसका रचनात्मक कौशल और कलात्मकता इन असाधारण कलाकारों की प्रतिभाओं को समकालीन नृत्य के विशेष टोना में चैनल करती है।
“ज्वार” एक विशेष वंश का सम्मान करता है। मेलनिक, शिक और सिंथिया कोप्पे के पास पोस्टमॉडर्न ल्यूमिनरी त्रिशा ब्राउन से संबंध हैं, जो एक शुरुआती जसपर्स प्रेरणा है। “टाइड्स,” मारिया फ्लेशमैन और जेस वेयंट में छोटे नर्तक, जसपर्स और मेलनिक के छात्र रहे हैं। जैसा कि नर्तकियों ने गठबंधन किया और एक साथ फिर से तैयार किया या लाइन अप किया और चंद्रमा से अपनी आंखों को ढाल दिया, पुराने नर्तकियों के सुझाव हैं जो छोटे लोगों को अपने पंखों के नीचे ले जाते हैं।
कुछ नाटक हैन रोवे के अजीब तरह से एयरिंग स्कोर से आते हैं, जो पोल्टरजिस्ट शोर से लेकर टेक्नो बीट्स तक शामिल हैं। बेन डेमरेस्ट की लाइटिंग ने उन वर्गों के लिए मंच के किनारों की रेखाएँ बनाईं, जो कैटवॉक मॉडलिंग से मिलती -जुलती हैं, नर्तकियों को उजागर करने के लिए पीछे की दीवार को रोशन करती है, जो शरीर के अंगों को उत्सुकता से जोड़ती है और आंशिक रूप से हमें आने वाली हेडलाइट्स के साथ अंधा कर देती है। लेकिन “टाइड्स,” का मुख्य आरोप, जो मैंने इस साल देखा है, सबसे अधिक नृत्य कार्यों में से एक कोरियोग्राफी से आता है: एक मजबूत संरचना को थोड़ा और आश्चर्य और आश्चर्य के साथ सप्लप और जीवित रखा गया।
“टाइड्स” एक रोमांचक लेकिन असंगत शुरुआत के लिए ला मामा चालों के लिए बनाया गया है, जो रविवार को जारी है। यह त्योहार कस्टम रूप से प्रायोगिक नृत्य के कभी-कभी नहीं होने के लिए एक घर है। एक प्रमुख कोरियोग्राफर, जसपर्स द्वारा एक प्रीमियर, जिसका काम ब्रुकलिन एकेडमी ऑफ म्यूजिक जैसे प्रमुख थिएटरों में दिखाई दिया है, को एक सालगिरह के इलाज और उदारता के एक कार्य के रूप में पढ़ा जा सकता है – या संकट में एक नृत्य पारिस्थितिकी तंत्र के एक परेशान लक्षण के रूप में।
इस पिछले सप्ताहांत में दो साझा कार्यक्रम हमेशा की तरह त्योहार व्यवसाय में वापस आ गए थे: बहुत सारे प्रथम-ड्राफ्ट विचार और एक अंडरसुंग खुशी। “डांस फॉर नो एंडिंग” में, जेसी ज़ारिट और पामेला पिएत्रो ने सभी प्रकार की चीजों की कोशिश की – दीवारों के साथ प्रवेश करते हुए जैसे कि ट्विस्टर का एक ऊर्ध्वाधर खेल खेलते हुए, मंच पर प्रॉप्स, कुश्ती, ड्राइंग, एक बुलबॉर्न के माध्यम से विडंबनापूर्ण घोषणाएं करते हुए। हालांकि, ज़ैननेस में से कोई भी वास्तव में मजेदार या मजाकिया नहीं था।
जॉर्डन डेमेट्रियस लॉयड एक विचारशील, प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर हैं, जब उनके निपटान में कई निकाय हैं। लेकिन उनका एकल “चांदनी” गायब हो गया था। मंच में प्रवेश करने और बाहर निकलने के कुछ गले-समाशोधन व्यवसाय के बाद, उन्होंने दर्शकों के सदस्यों के नाम पढ़े और उन पर मिंट फेंक दिए। काम, उन्होंने कहा कि किताबों के ढेर पर खड़े होकर, रोने में शोध किया गया था। लेकिन यह शोध शुरुआती चरणों में लग रहा था, कभी -कभी एक मजबूत विचार पर मारता था, जैसे कि वह एक प्रशंसक के बगल में एक माइक्रोफोन स्टैंड पर एक विग लटका दिया था।
अन्य साझा कार्यक्रम में, मेगुमी ईडीए ने अपने एकल “प्लीज क्राई” में इंटरजेनरेशनल ट्रॉमा को संबोधित किया। उनकी दादी द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान जापानी सेना में एक नर्स थीं, लेकिन उन्होंने कभी अनुभव पर चर्चा नहीं की। उसने ईडीए को रोना नहीं सिखाया। हमने इसमें से कुछ को सीखा क्योंकि एडा ने खुद को लाइवस्ट्रीम किया और अपने सेलफोन पर अपनी मृत दादी से बात की, घरेलू फिल्में साझा कीं, एक नर्स का कोट पहनी और एक दीवार के खिलाफ पिटाई की। करोल आर्मिटेज की कंपनी में दशकों पहले एक स्टैंडआउट डांसर, ईडीए हड़ताली बना हुआ है, लेकिन काम इंचोएट था।
इस त्योहार से इस तरह की कमी की उम्मीद की जानी है, लेकिन निक गेरेस जैसी खोजें हैं। आयरिश और अपलाचियन परंपराओं में एक पुण्यसो स्टेप डांसर, गेरेस न्यूयॉर्क में अज्ञात नहीं है: उन्हें आयरिश आर्ट्स सेंटर में और पिछले हफ्ते अपटाउन रिदम डांस फेस्टिवल में प्रस्तुत किया गया है। फिर भी, वह एक अघोषित खजाना है।
ला मामा में, गेरेस को एलेक्सिस चार्ट्रैंड द्वारा शामिल किया गया था, जो एक बारोक वायलिन पर फ्रांसीसी कनाडाई फिडेल धुनों की भूमिका निभाता है। गेरेस ने रेत के फर्श को खुरचाया और स्क्रैप किया, फैंसी फ्लैटफुटिंग में ढील दी और एड़ी को खटखटाने और पैर की उंगलियों पर क्लिक करने जैसे आश्चर्य में टक किया। ज्यादातर समय, वह अपने पैरों के साथ सीधे उसके नीचे रहे और नृत्य किया, जैसा कि उसकी सांस के तहत – बड़बड़ाहट, फुसफुसाते हुए। उन्होंने चार्ट्रैंड के साथ अपने सहयोग की बात “सोनिक इंटिमैसिस की मेशिंग” के रूप में की, और इसलिए यह मुख्य रूप से था, शांत और शांत हो रहा था।
एक बिंदु पर, एक निर्लज्ज चार्मर, गेरेस ने एक प्रायोगिक थिएटर में होने के बारे में एक टिप्पणी की और दर्शकों के सदस्यों को “शोर के शोर” में खुद को व्यक्त करने की अनुमति दी। उन्होंने “एक पेटुलेंट क्वीर चाइल्ड” होने का भी उल्लेख किया, जिन्होंने अपने आयरिश डांस टीचर के पैरों को स्क्रैप करने के खिलाफ निषेध के खिलाफ विद्रोह किया। उन दो टिप्पणियों में, शायद, यह एक जवाब था कि कैसे एक पारंपरिक नर्तक जैसे गेरेस (बाहर और एक पारंपरिक क्षेत्र में गर्व) ला मामा चालों के अक्सर अंडरकुक्ड एवेंट-गार्डिज्म में फिट बैठता है और कैसे उसने चुपचाप इसे प्रभावित किया।
