फ्रेड एवरस्ले, एक मूर्तिकार, जिसने इसहाक न्यूटन में वापस एक तकनीक का इस्तेमाल किया, जो कि टिंटेड राल के अन्य डिस्क को बनाने के लिए, 14 मार्च को मैनहट्टन में निधन हो गया। वह 83 वर्ष के थे।
उनकी मृत्यु, एक अस्पताल में, उनकी पत्नी, मारिया लार्सन ने पुष्टि की, जिन्होंने कहा कि एक संक्षिप्त बीमारी के बाद उनकी मृत्यु हो गई।
मिस्टर एवरस्ले 12 या 13 के ब्रुकलिन स्कूलबॉय थे, जब उन्होंने पहली बार लोकप्रिय यांत्रिकी के एक मुद्दे से सीखा, कि तरल के एक बर्तन को कताई करके बनाया गया केन्द्रापसारक बल इसकी सतह को परबोला में धकेल देगा। न्यूटन ने एक बाल्टी और एक रस्सी के साथ ऐसा किया; श्री एवरस्ले, अपने माता-पिता के तहखाने में काम करते हुए, एक टर्नटेबल पर जेल-ओ की एक पाई प्लेट का इस्तेमाल किया।
जब वह लगभग तीन दशक बाद इस विचार पर लौट आए, तो एक इंजीनियर के रूप में अपना करियर देने के बाद, वह वेनिस बीच, कैलिफ़ोर्निया के व्यस्त कलाकारों के समुदाय में एक भागने वाले मूर्तिकार थे, जो प्लास्टिक और डाई के साथ प्रयोग कर रहे थे। तरल पॉलिएस्टर का उपयोग करते हुए, जिसे उन्होंने “सबसे सस्ता, सबसे कम विषाक्त और सबसे पारदर्शी” राल उपलब्ध कराया, उन्होंने एक कताई बेलनाकार मोल्ड में राल रंगीन वायलेट, एम्बर और नीले रंग की अलग -अलग परतों को कास्ट करने के लिए एक प्रक्रिया की।
परिणाम एक ऐसा रूप था जो वह अगले 55 वर्षों के लिए अटक गया था: एक पारभासी डिस्क, एक विनाइल रिकॉर्ड से कुछ बड़ा और बहुत अधिक मोटा, एक पेडस्टल पर लंबवत रूप से प्रदर्शित किया गया था। प्रत्येक डिस्क में एक तरफ एक अत्यधिक पॉलिश किए गए परवलयिक सहमति होती है जो लेंस जैसे ऑप्टिकल प्रभाव पैदा करती है, इसके पीछे के दृश्य को तेज और कम करती है। उसी समय, रंग चमकते हैं और नाटकीय रूप से बदलते हैं, किसी दिए गए कमरे में प्रकाश के अनुसार और एक दर्शक के आंदोलनों; जैसा कि श्री एवरस्ले ने कहना पसंद किया, यह गतिज तत्वों के बिना एक प्रकार की गतिज मूर्तिकला बन जाता है।
इन वर्षों में, श्री एवरस्ले ने अपारदर्शी के साथ -साथ पारभासी डिस्क का उत्पादन किया, अलग -अलग पैमानों पर काम किया, और राल के छल्ले और ट्यूबों के माध्यम से तेज कोणों पर स्लाइस करके अन्य परबोलस बनाए। सार्वजनिक कमीशन जीतने में लगातार सफल, उन्होंने फ्यूचरिस्टिक स्टील या चमकती पॉलीयूरेथेन के बढ़ते कर्व्स स्थापित किए मियामी इंटरनेशनल एयरपोर्टमें वेस्ट पाम बीच, Fla।और के दक्षिणी छोर पर केंद्रीय उद्यान।
एक आकर्षक और आत्म-पोस्ड आदमी, उसने जहां भी गए, वहां दोस्तों, आकाओं और संरक्षक को भी हासिल कर लिया। उन्होंने मूर्तिकार चार्ल्स मैटॉक्स के खराद को अपने पहले सांचे को स्पिन करने के लिए इस्तेमाल किया, को रॉबर्ट राउचेनबर्ग द्वारा गैलरिस्ट लियो कैस्टेली से मिलवाया गया और, उनकी पत्नी के अनुसार, प्रभावशाली कलेक्टर हंस हेनरिक थिससेन-बर्नमिस्ज़ा के साथ करीबी दोस्त बन गए।
आरंभ में, उन्होंने अन्य सदस्यों के साथ अपना काम दिखाया, जो कि लाइट एंड स्पेस मूवमेंट के रूप में जाना जाता है, जो न्यूनतमता पर एक ईथर कैलिफोर्निया स्पिन है। वह फिनिश फेटिश के साथ भी जुड़ा हुआ था, एक आंदोलन जो नई सामग्रियों और सतहों की श्रम-गहन पूर्णता पर जोर देता है, और उन्हें कभी-कभी ब्लैक आर्ट्स मूवमेंट के साथ समूहीकृत किया जाता था, हालांकि कुछ अन्य अश्वेत कलाकारों ने उनके काम को अपर्याप्त रूप से राजनीतिक पाया। (उन्होंने अपना पहला अपारदर्शी डिस्क बनाया, जब मूर्तिकार जॉन मैकक्रैकन ने मजाक में उन्हें काले रंग के वर्णक का एक कैन सौंप दिया, जिसके साथ कुछ “काली कला” बनाने के लिए।)
फिर भी, अपनी इंजीनियरिंग पृष्ठभूमि के साथ, श्री एवरस्ले ने सोचा कि वह क्या कर रहा है, उसके साथियों ने कैसे किया। वैज्ञानिक अर्थों में, उनकी रुचि ऊर्जा ऊर्जा थी। और उसका घृणित प्रेम एकमात्र आकार था, जो कुछ भी इसे हिट करता है, चाहे प्रकाश या ध्वनि, सब कुछ वापस एक ही केंद्र बिंदु में फेंक देता है: परबोला।
फ्रेडरिक जॉन एवरस्ले का जन्म 28 अगस्त, 1941 को ब्रुकलिन में हुआ था। उनके पिता, फ्रेडरिक विलियम एवरस्ले जूनियर, एक एयरोस्पेस इंजीनियर और एक ठेकेदार थे; उनकी मां, बीट्राइस (सिफैक्स) एवरस्ले, एक प्राथमिक विद्यालय में पढ़ाती थी। उनकी नानी यहूदी थी, और उनकी नानी शिनकॉक नेशन की सदस्य थी।
अपनी पत्नी के अलावा, वह तीन छोटे भाई -बहनों, रानी, डोनाल्ड और थॉमस एवरस्ले द्वारा जीवित है।
एक बच्चे के रूप में, श्री एवरस्ले ने अपने पिता की अन्य इंजीनियरों के साथ बातचीत को सुनना और अपने दादा के कैमरा उपकरणों के साथ प्रयोग करना पसंद किया। उन्होंने मैसाचुसेट्स में प्रगतिशील शिविर किंडरलैंड में भाग लिया; ग्रीनविच गांव में फोकलोर सेंटर में एक किशोरी के साथ -साथ अपने पिता की विमानन कंपनी के लिए भी काम किया; ब्रुकलिन तकनीकी हाई स्कूल से स्नातक; और पुटनम सेंट्रल क्लब में जॉन कोल्ट्रेन और एला फिट्जगेराल्ड जैसे जैज़ ग्रेट से मुलाकात की, जिसे उनके दादा ने ब्रुकलिन के बेडफोर्ड-स्ट्यूवेसेंट पड़ोस में स्थापित किया था।
वह पिट्सबर्ग में कार्नेगी मेलन विश्वविद्यालय में परिसर में रहने वाले पहले अश्वेत व्यक्ति थे, जिन्हें तब कार्नेगी इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी के रूप में जाना जाता था। अपने वरिष्ठ वर्ष में, एक बिरादरी भाई के पिता ने उन्हें एल सेगुंडो, कैलिफ़ोर्निया में वाइल लेबोरेटरीज में नौकरी की पेशकश की। उन्हें पहले ही मेडिकल स्कूल में स्वीकार कर लिया गया था। लेकिन फिर उन्होंने सैन मिगुएल डी एलेंडे, मैक्सिको में गर्मियों में बिताने की योजना के साथ एक पेंटिंग छात्र को डेट करना शुरू कर दिया।
“यह एक लंबी कहानी है,” उन्होंने कहा एक 2022 साक्षात्कार मोनोग्राफ के लिए कला इतिहासकार डेनिएल ओ’स्टीन के साथ “फ्रेड एवरस्ले: परवलयिक लेंस,” “” लेकिन मेरे उदारवादी माता -पिता ने अचानक मुझ पर मुड़ा और सोचा कि मेरा विचार बहुत जंगली था। उन्होंने पैसे के साथ मदद करने से इनकार कर दिया, इसलिए मुझे लगा कि मेक्सिको में ’63 की गर्मियों में सुजान के साथ काम स्वीकार करने के लिए था और अग्रिम भुगतान करना था। “
उस गिरावट में वह वेनिस बीच में चले गए और नासा, निजी कंपनियों और रक्षा विभाग के लिए परीक्षण चलाना शुरू कर दिया, जैसे कि एक विशेष परीक्षण कक्ष डिजाइन करना जिसने उच्च तीव्रता वाले शोर के साथ अपोलो स्पेस कैप्सूल पर बमबारी की।
जनवरी 1967 में एक गंभीर ऑटोमोबाइल दुर्घटना से उनकी योजनाएं फिर से पटरी से उतर गईं, जिसने उन्हें अस्थायी रूप से काम करने में असमर्थ छोड़ दिया। तब तक वह जेम्स टरेल जैसे कलाकारों से घिरा हुआ था, जिसका स्टूडियो ब्लॉक से नीचे था; रिचर्ड डाइबेनकॉर्न, जिसका स्टूडियो उनके अपार्टमेंट से दिखाई दे रहा था; और श्री मैकक्रैकन, जो अगले दरवाजे में चले गए। उनमें से कई इंजीनियरिंग की समस्याओं में मदद के लिए उनके पास आए।
“चूंकि मैं विकलांगता भुगतान पर था,” श्री एवरस्ले ने मोनोग्राफ में समझाया, “मैं स्वतंत्र रूप से खेल सकता था, बिना किसी भी दबाव के सेना से बाहर रहने या अपना जीवन यापन करने के लिए। मुझे लगता है कि मुझे ऐसा लगा, अगर अन्य लोग कला बना सकते हैं, तो मैं भी कर सकता हूं। मेरे पास वास्तव में खोने के लिए कुछ भी नहीं था।”
उन्होंने फ्लोरोसेंट बल्बों द्वारा रोशन प्लास्टिक क्यूब्स के किनारों से जुड़ी फोटोग्राफिक पारदर्शिता के साथ शुरुआत की। लेकिन जल्द ही, श्री मैटॉक्स, जॉन अल्टून और रॉबर्ट रौशेनबर्ग जैसे दोस्तों के प्रोत्साहन के साथ, उन्होंने तस्वीरों को छोड़ दिया और प्लास्टिक, कास्टिंग और चमकीले आयतों और शंकु पर ध्यान केंद्रित किया। 1969 में, जब श्री अल्टून की मृत्यु हो गई, तो श्री एवरस्ले ने अपने स्टूडियो को संभाला, जिसे फ्रैंक गेहरी ने डिजाइन किया था।
जल्द ही श्री एवरस्ले एक पहली फिल्म का आनंद ले रहे थे, कुछ कलाकारों का सपना देख सकते थे। 1970 में एक ही दिन में उन्होंने दो टुकड़े सीधे चित्रकार और प्रभावशाली गैलरिस्ट बेट्टी पार्सन्स को बेच दिए और उन्हें पेश किया गया एक एकल शो मार्सिया टकर द्वारा व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट में, जिनके साथ उन्होंने फोकलोर सेंटर में काम किया था। उस वर्ष उन्होंने न्यूयॉर्क, शिकागो और न्यूपोर्ट बीच, कैलिफ़ोर्निया में वाणिज्यिक दीर्घाओं में कई एकल शो भी किए थे, और एक दर्जन से अधिक समूह शो में दिखाई दिए, जिनमें न्यूयॉर्क में पेस गैलरी और एक टोक्यो में एक के साथ -साथ कैलिफोर्निया में कई शामिल थे।
इस विस्फोटक शुरुआत के बावजूद, अपने करियर के अधिकांश के लिए श्री एवरस्ले थे, और उन्हें अपना सर्वश्रेष्ठ सेल्समैन होना था। सौभाग्य से, हालांकि वह इसे कम कर सकता था, लेकिन उसके पास इसके लिए एक प्रतिभा थी।
“मैं वास्तव में विश्वास नहीं करता, शायद लोकप्रिय राय के विपरीत, कि मेरी व्यावसायिक तकनीकें उस आक्रामक हैं,” उन्होंने कहा 1980 ओकुलर मैगज़ीन के साथ साक्षात्कार।
2018 में उन्होंने डेविड कोर्डांस्की गैलरी के साथ हस्ताक्षर किए, जिसमें लॉस एंजिल्स और न्यूयॉर्क में स्थान हैं। अगले साल, अपने वेनिस बीच मकान मालिक के साथ एक साल के विवाद के बाद, वह न्यूयॉर्क लौट आए, जहां उनके पास सोहो में पांच मंजिला मचान इमारत थी। 2023 में कोर्डांस्की ने 1976 के बाद से अपना पहला न्यूयॉर्क सोलो शो का मंचन किया, “”फ्रेड एवरस्ले: बेलनाकार लेंस। ” उस शो के लिए, उन्होंने शानदार ढंग से सात से नौ फुट ऊंचे मोनोलिथ की एक श्रृंखला बनाई, एक विचार का एहसास हुआ कि उन्होंने पहले दशकों पहले उन्हें बताया था। ब्रुकलिन रेल में एक ही समय में “मेगालिथिक और स्पेस-एज के रूप में।”
अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, सुश्री लार्सन ने कहा, एक वास्तुकार, जो अपने पति के स्टूडियो का भी प्रबंधन करता था, मिस्टर एवरस्ले इस बारे में बात कर रहे थे कि उनके पास क्या जीवन था। यदि उसने किया, तो यह कम से कम आंशिक रूप से रहा होगा क्योंकि वह हर अवसर को पूरा करने के लिए उत्सुकता से आगे आया था।
“फ्रेड ने दिखाया,” सुश्री लार्सन ने कहा। “उन्होंने हर जगह दिखाया। वह कहते थे, ‘मारिया, हमें दिखाने की जरूरत है।”
