बाख: बी माइनर में मास
जूली रोसेट, सोप्रानो; बेथ टेलर, मेज़ो-सोप्रानो; ल्यूसिल रिचर्डोट, ऑल्टो; एमिलियानो गोंजालेज टोरो, टेनर; क्रिश्चियन इमलर, बास; Pygmalion; राफेल पिचोन, कंडक्टर (हरमोनिया मुंडी)
राफेल पिचोन और उनके पाइग्मलियन कोरस और ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों ने पिछले कई वर्षों में कुछ बहुत ही बढ़िया रिकॉर्डिंग की है, जो उनके मोंटेवेर्डी “वेस्पर्स” से लेकर उनके मोजार्ट “रिक्वेस्टम” तक हैं। यह बाख, हालांकि, वास्तव में असाधारण है। यह कट्टर निश्चितता और स्थिर विश्वास का एक कार्य नहीं है, जिस तरह का स्मारक अन्य कंडक्टरों ने इस द्रव्यमान से बनाया है। यह एक मानव नाटक है, जो हमारे नश्वर अनुभवों के संघर्ष और जटिलता से भरा है। इन सबसे ऊपर, यह जीवित लगता है।
असाधारण गुण के खेलने और गायन के साथ धन्य, पिचोन स्कोर में अभिव्यक्ति के हर अंतिम उच्चारण को खोजने के लिए दृढ़ संकल्पित लगता है, अपने व्यापक विचारों की सेवा में सबसे छोटे विवरण को आकार देने का संकल्प लिया। यह मुश्किल है कि “कम सैंटो स्पिरिटू” के सरासर ताकत से बहना नहीं है, जैसे कि पवित्र आत्मा का एक झोंका अतीत को चौकला कर रहा था, या “एट पुनरुत्थान” की रीगल भव्यता द्वारा।
Pichon पहले “Et ecpecto पुनरुत्थान” में अपने सबसे लुभावनी हस्तक्षेपकर्ता पर है, एक ऐसा क्षण जिसे वह बाख के रूप में देखता है, जो हमें अपने विश्वास के सबसे गहरे रंग की विखंडन में आमंत्रित करता है: सब कुछ समय के रूप में फैला होता है और कान में असंगति में कटौती होती है। फिर भी, यह बाख है, और “डोना नोबिस पेसम”, हालांकि सबसे पहले अनिश्चित, एक नई सुबह को अनुदान देता है जो कि शानदार प्रकाश के साथ धधकता है। यदि यह हमारे समय के लिए बाख है, तो हम इसके लिए भाग्यशाली हैं। डेविड एलन
“उल्टे” स्ट्रिंग चौकड़ी के साथ उल्लू के रूप में जाना जाने वाला ट्रैक रखने के लिए बहुत कुछ है: यह दो वायलिनों के बजाय दो सेलोस का उपयोग करता है, जो कि प्रदर्शनों की पुनर्व्यवस्था की आवश्यकता है; यह बारोक के साथ -साथ समकालीन सामग्री भी खेलने के लिए खेल है; इसके सेलिस्टों में से एक, पॉल विएन्को, समूह के लिए भी रचना करता है। शायद उल्लू के बारे में सबसे उल्लेखनीय बात, हालांकि, स्पष्ट खुशी है कि विएन्को, उनके साथी सेलिस्ट गेब्रियल कैबज़ास, वायलिन वादक एलेक्सी केनी और वायलिस्टिस्ट अयेन कोज़ासा को एक साथ खेलते समय पाते हैं।
इस एल्बम पर शुरुआती नंबर लें, वांसको की “व्हेन द नाइट” (बेन ई। किंग के “स्टैंड बाय मी” के पहले तीन नोटों के लिए एक विस्तारित श्रद्धांजलि)। एक उदासी परिचय के बाद, दूसरे मिनट के इंटरलॉकिंग मेलोडिक भागों को प्यार, ठीक से ध्यान आकर्षित किया जाता है। उसके बाद, आप समूह की डुओ ट्रोलस्टिल्ट द्वारा रचित एक राइसर पर समूह की बात सुनेंगे; अजरबैजानी संगीतकार फ्रांघिज़ अली-ज़ादेह द्वारा एक उत्साही नृत्य; Couperin से एक भव्य निवाला; और Wiancko के सरगर्मी मूल में से एक।
समापन टुकड़ा टेरी रिले के दो घंटे के स्ट्रिंग चौकड़ी “सॉलोम डांस फॉर पीस” से समापन की व्यवस्था है। मैं “दुर्लभ पक्षियों” से दूर आया था, यह उम्मीद करते हुए कि उल्लू एक ऑल-रिले डिस्क के लिए प्रतिबद्ध हो सकता है। और एक ऑल-कूपरिन सेट। प्लस कुछ और Wiancko मूल। जो कुछ भी आगे आता है, उसे कुछ समय लग सकता है। एक बात के लिए, Wiancko काफी हद तक पुनर्जीवित क्रोनोस चौकड़ी का एक नया सदस्य है। लेकिन इस तरह के श्रव्य रसायन विज्ञान के साथ, उल्लू के सदस्य फिर से सहयोग करने के लिए बाध्य हैं। सेठ कोल्टर दीवारें
बीथोवेन: पूर्ण स्ट्रिंग चौकड़ी वॉल्यूम। 1
एरियल चौकड़ी (ऑर्किड क्लासिक्स)
एक अच्छा स्ट्रिंग चौकड़ी, इसलिए कहावत है, एक ही उपकरण की तरह लगता है। पूर्ण बीथोवेन स्ट्रिंग चौकड़ी के अपने भ्रम के इस जीवंत पहली मात्रा पर क्षणों में, एरियल चौकड़ी के खिलाड़ी एक एकल केंद्रीय तंत्रिका तंत्र के साथ एक जीवित जीव की तरह आते हैं जो शरीर के हर हिस्से में भावनात्मक आवेगों को प्रसारित करता है।
छह चौकड़ी के इस पहले सेट में, 1801 में प्रकाशित किया गया था, जहां मोजार्टियन ताजगी फिटफुल irascibility के साथ मिलती है, यह अक्सर मध्य आवाज़ें होती हैं जो व्यवधान के इंजन के रूप में कार्य करती हैं। स्टैकेटोस, कुरकुरा आर्टिक्यूलेशन और बेदम टेम्पो की जरूरत के साथ, एरियल खिलाड़ी बीथोवेन के तेज आंदोलनों की उत्तेजना को बाहर लाते हैं। यहां तक कि धीमी गति से आंदोलनों जैसे कि दिल दहला देने वाला चौकड़ी नंबर 1ट्विकिंग गीतवाद एक बेचैन पल्स द्वारा गुस्सा है जो संगीत को अनपेक्षित रूप से आगे खींचता है। नतीजा एक रेपर्टरी स्टेपल पर एक स्फूर्तिदायक है जो एक संगीतकार द्वारा लिखे गए कार्यों के लिए हल्कापन और अप्रत्याशितता की भावना को पुनर्स्थापित करता है जो अभी -अभी स्ट्रिंग चौकड़ी शैली में क्रांति लाने में शुरू हो रहा था। कोरिना दा फोंसेका-वोलहेम
थॉमस एडेस: ऑर्केस्ट्रल सुइट्स
लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा; थॉमस एडेस, कंडक्टर (एलपीओ)
थॉमस एडेस के स्टेज वर्क्स से सुइट्स की इस विश्व प्रीमियर रिकॉर्डिंग में, संगीतकार की विद्युतीकरण नाटकीयता और असाधारण ऑर्केस्ट्रेशन वक्ताओं से बाहर निकलते हैं। गायकों, नर्तकियों या सेटों के बिना भी, उनके इरादे मौलिक रूप से स्पष्ट हैं।
“पाउडर उसके चेहरे” से “लक्जरी सुइट” मूल चैम्बर ओपेरा के आर्केस्ट्रा बलों का विस्तार करता है, जो डचेस ऑफ आर्गिल के सलामती, टैब्लॉयड-एडल्ड लाइफ के एक साहसी अमूर्तता है। Adès ने काम के स्लेज़ी, स्लिंकी ग्लैमर को एक वान्या भव्यता के साथ डायल किया। उनका दूसरा ओपेरा, शेक्सपियर के “द टेम्पेस्ट” का एक रूपांतरण, एनचैंटमेंट्स की एक पूरी तरह से अलग ध्वनि दुनिया बनाता है। इसी सूट में, स्प्राइट एरियल के सनकी, बुद्धिमान आकर्षण फर्डिनेंड और मिरांडा के नए किंडर रोमांस के पृथ्वी के जादू के साथ एक टुकड़े के हैं।
Adès की संगीत भाषा पहचानने योग्य लगती है, लेकिन मूल भी। वह परिचित ध्वनियों को तैनात करता है – एक सैक्सोफोन एक अनजाने टैंगो खेलता है या क्लिच के बिना ग्लोकेंसपिल, हार्प और वुडविंड का एक जादुई वातावरण। एक मंत्रमुग्धता मर्क्यूरिटी संगीत को एक मर्मज्ञ क्षण से दूसरे तक आगे बढ़ाती है।
एक साउंड पिक्चर के साथ उनका तरीका उनके बैले “डांटे” से “इन्फर्नो सूट” को दर्शाता है। शिफ्टिंग मीटर अचेरोन पर एक विचित्र, भयावह यात्रा व्यक्त करते हैं। शैतान के लिए, जो बर्फ की एक झील में फंस गया है, धीमी गति से चलने वाली हवाएं और तार एक मिर्च स्टैसिस बनाते हैं, और पीतल ने नरक के बहुत आंतों को गहराई से कराहते हुए।
लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा, जो स्वयं एडेस द्वारा संचालित किया गया है, आश्चर्यजनक रूप से धाराप्रवाह है, यहां तक कि अपने मुहावरे में भी कमांडिंग है। विशेष रूप से “इन्फर्नो सूट” में, पहनावा, नाजुक दया, हल्के नकली और लानत के साथ, उनके जीवन में लाने वाली रचनाओं की बहुमुखी प्रतिभा से मेल खाने वाले लानत के दृश्य के दृश्य। ओससामा ज़हर
ब्रह्म: पियानो चौकड़ी नं। 2 और 3
क्रिस्टियन ज़िमरमैन, पियानो; मारिया नोवाक, वायलिन; कटारजीना बुडनिक, वियोला; युया ओकमोटो, सेलो (ड्यूश ग्रामोफॉन)
क्रिस्टियन ज़िमरमैन का हर नया एल्बम एक घटना की तरह लगता है। यह विशेष रूप से चैम्बर संगीत के साथ मामला है, जिसे वह अद्भुत रूप से खेलता है लेकिन कभी-कभार अभिलेख। यहाँ, ब्रह्म चैंबर वर्क्स की उनकी पहली रिकॉर्डिंग प्रतीत होती है, वह तीन स्ट्रिंग खिलाड़ियों की कंपनी में संगीतकार के दो कम-ज्ञात पियानो चौकड़ी से निपटता है, जिनके साथ उनके पास एक तालमेल है जो शुरू से ही श्रव्य है, और इन चौकस और अक्सर सिटिंग प्रदर्शनों में झंडा नहीं है।
ब्रह्म के चैम्बर संगीत की तरह, पियानो चौकड़ी सिम्फोनिक रूप से स्केल किए गए काम हैं, जिसमें एक क्लासिकिस्ट का दृष्टिकोण फॉर्म के लिए एक रोमांटिक उत्साह से मिलता है। क्लैश एक घर्षण बनाता है जो दोनों संगीत के विकास को चलाता है और कलाकारों के लिए कई बाधाएं पैदा करता है। सभी उत्तरार्द्ध को यहां सर्वश्रेष्ठ किया गया है: चार संगीतकार सटीक पेसिंग और शेष राशि बनाए रखते हैं, यहां तक कि उन क्षणों में जहां संगीत शुद्ध क्रोध में बढ़ता है।
ज़िमरमैन अपने सहयोगियों को अभिभूत किए बिना एक गहरी, चमकते स्वर का उत्पादन करता है। धीमी गति से आंदोलन अस्वाभाविक बड़प्पन से भरे हुए हैं, और सेलिस्ट युया ओकमोटो का तीसरे चौकड़ी के एंडेंट में खेलना प्रतिष्ठित गीतवाद का सार है। गर्मी को देखते हुए वे प्रत्येक टुकड़े के समापन आंदोलनों में काम करते हैं, एक आश्चर्य करता है कि वे अधिक प्रसिद्ध जी-माइनर चौकड़ी के “जिप्सी रोंडो” समापन में क्या कर सकते हैं। उन्हें अगले से निपटना चाहिए – या, स्पष्ट रूप से, कुछ और जो वे महसूस करते हैं। डेविड वेनिंगर
