फोली कलाकार एआई के उदय के साथ भी एक मानवीय स्पर्श लाते हैं

साउंड में हेकर का साथी जेफ ग्रॉस है, जो एक मिक्सर है जो क्रैश, क्लैटर्स और क्लोप को माइक्रोफोन में कैप्चर किए गए क्रैश, क्लैटर्स और क्लोप को एक गुंजयमान सिम्फनी में बदल देता है।

हेकर और ग्रॉस की साझेदारी कोविड महामारी के बीच में शुरू हुई, जबकि उन्होंने वीडियो गेम “कॉल ऑफ ड्यूटी: मॉडर्न वारफेयर III” के लिए साउंड इफेक्ट्स पर काम किया। तब से, उन्होंने अन्य परियोजनाओं के बीच “विद्रोही मून” फिल्मों, “वेनोम: द लास्ट डांस,” और “मुफासा: द लायन किंग,” दोनों पर काम किया है। पिछले साल, इस जोड़ी को एक गोल्डन रील के लिए नामांकित किया गया था, जो साउंड एडिटिंग वर्ल्ड में सबसे बेशकीमती प्रशंसाओं में से एक है, “मुफासा: द लायन किंग” के लिए और “विद्रोही मून – पार्ट टू: द स्कारगिवर” पर अपने काम के लिए जीता।

हेकर और ग्रॉस एक समय में एक फिल्म से निपटते हैं और आमतौर पर फिल्म के ध्वनि बजट के आधार पर 18 से 20 दिन प्रति परियोजना खर्च करते हैं। बड़े बजट वाली फिल्मों को अधिक समय मिलता है, जबकि छोटी या स्वतंत्र सुविधाएँ अक्सर बहुत कम होती हैं।

जबकि हेकर और ग्रॉस की टैग टीम सोनी से बाहर काम करती है, वे हॉलीवुड के सभी प्रमुख स्टूडियो के साथ काम करते हैं। ये कंपनियां छह से आठ रीलें प्रदान करती हैं जिनमें फिल्म के लगभग 15 मिनट होते हैं। हेकर और सकल फिर रील द्वारा रील जाते हैं, सभी नक्शेकदम पर, प्रोप साउंड और परिवेश ध्वनियों को जोड़ते हैं।

पदयात्री पहले आते हैं। प्रत्येक अभिनेता के प्रदर्शन के साथ हेकर स्टॉम्प्स, ट्रॉट्स और साइडेस्टेप्स, अक्सर जूते की आवाज़ में ग्रिट जोड़ने के लिए कॉफी के मैदान के एक चतुर्थ के साथ, बाहर चलने का भ्रम पैदा करते हैं। फिर वह प्रोप ध्वनियों में लेयरिंग शुरू कर देता है।

एक पक्की सड़क के खिलाफ एक सीवर कवर के धातु के परिमार्जन को बनाने के लिए, उदाहरण के लिए, हेकर एक कंक्रीट स्लैब के खिलाफ हॉवित्जर शेल को ग्रस्त करता है। सकल तब कंप्यूटर के माध्यम से कैप्चर की गई ध्वनि में प्रतिध्वनि जोड़ता है ताकि यह अधिक यथार्थवादी गुणवत्ता दे सके।

हेकर ने विस्फोटों की आवाज़ को फिर से बनाने के लिए तकनीक भी विकसित की है, जो ध्वनि कलाकार स्टूडियो मूवी प्रोजेक्ट प्रदान कर सकते हैं, इसकी सीमाओं को आगे बढ़ाते हैं।

ग्रॉस, जो एक साउंड बूथ में बैठता है, जबकि हेकर माइक्रोफोन का काम करता है, अक्सर यह नहीं देख सकता है कि उसका साथी स्क्रीन पर क्या है।

“आपको बस अपने सिर में जाना है और जाना है, ‘हाँ, यह ऐसा लगता है,” उन्होंने कहा। “और फिर मैं खड़े होकर मंच पर नीचे देखूंगा और मुझे पसंद है, ‘क्या आप एक शॉपिंग कार्ट और टूथब्रश का उपयोग कर रहे हैं?” “

और हेकर के कौशल सिर्फ भौतिक प्रदर्शन में नहीं हैं। दशकों से, उन्होंने हॉलीवुड के गोरिल्ला, एलियंस, ड्रेगन, राक्षसों, घोड़ों और यहां तक ​​कि शेरों को अपनी आवाज दी।

उन्होंने “श्रेक,” से “स्वतंत्रता दिवस,” लाश, “डॉन ऑफ द डेड,” द जाइंट गोरिल्ला इन “माइटी जो यंग,” और, हाल ही में, “मुफासा: द लायन किंग” से शेरों का एक गौरव।

हेकर ने “मुफासा: द लायन किंग” पर काम करने के बारे में कहा, “यह वास्तव में सभी श्वास और पर्स और प्रयासों को करने के लिए अच्छा था।” “अभिनेता चरित्र की आवाज करते हैं और कहानी बताते हैं, लेकिन ये शेर पूरी फिल्म में घूम रहे हैं, और वहां कुछ भी नहीं है। इसलिए, यह सब कस्टम क्राफ्ट किया जाना था और प्रदर्शन किया गया था। इसलिए मैं ऐसा करूंगा, और फिर जेफ मुझे एक विशाल गोमांस शेर की तरह ध्वनि बनाने में मदद करेगा।”

जब यह फोली साउंड की बात आती है, तो हेकर और ग्रॉस एआई कार्यक्रमों के बारे में बहुत चिंतित नहीं होते हैं जो अपनी नौकरी छोड़ते हैं।

“अभिनेताओं का प्रदर्शन, गति और विस्तार के बीच, एआई ऐसा नहीं कर सकता,” हेकर ने कहा। “और एक कलाकार इन चीजों को अभिनय और प्रदर्शन करके खुद को व्यक्त करता है, आप जानते हैं, एक हल्के स्पर्श के साथ, एक भारी हाथ, इसके लिए भावना, उन प्रकार की चीजें जो मुझे नहीं लगता कि एआई प्रजनन करने में सक्षम होगा।”

लोयोला मैरीमाउंट के पारडी ने कहा कि कंपनियां पहले से ही फोली साउंड बनाने की कोशिश करने के लिए सॉफ्टवेयर प्रोग्राम पर काम कर रही हैं, लेकिन “परिणामों में इन बहुत ही सूक्ष्म, विशिष्ट विविधताओं की कमी है।”

स्वतंत्र स्टूडियो और प्रोडक्शंस भविष्य में इन कार्यक्रमों का विकल्प चुन सकते हैं, लेकिन पारडी को उम्मीद नहीं है कि प्रमुख स्टूडियो सूट का पालन करेंगे।

जहां हेकर और ग्रॉस सी परेशानी हॉलीवुड से निकलने वाली फिल्म रिलीज की सिकुड़ती संख्या में है।

“हम आम तौर पर 10 से 11 पर काम करने की कोशिश करते हैं, लेकिन उद्योग निश्चित रूप से बदल रहा है,” हेकर ने कहा। “वे अभी कम फिल्में बना रहे हैं।”

गिरावट का एक हिस्सा महामारी-युग के उत्पादन प्रतिबंधों और श्रम हमलों से आया है, लेकिन प्रमुख हॉलीवुड स्टूडियो के विलय से भी। कार्यकारी अधिक बजट के प्रति सचेत हो गए हैं, ठेठ ब्लॉकबस्टर फ्रैंचाइज़ी किराया के बाहर सुविधाओं की संख्या को कम करते हुए।

और स्ट्रीमिंग स्लैक को लेने के लिए नहीं जा रहा है। हेकर ने कहा कि स्ट्रीमिंग सामग्री में फीचर फिल्मों के समान ध्वनि बजट नहीं है और इसलिए रचनाकार अक्सर छोटे फोली घरों की ओर मुड़ते हैं।

इस बीच, हेकर, जिन्होंने “व्रेकर” उपनाम को प्राप्त किया है, को अपने मानव शरीर को फोली के लिए लाइन पर रखने के लिए जाना जाता है।

“मैं एक ध्वनि पाने के लिए कुछ भी करूँगा,” उन्होंने कहा। “अगर किसी आदमी को एक दरवाजे में पटक दिया जाता है, तो एक कार के खिलाफ, आप शारीरिक रूप से उसी तीव्रता को डालते हैं जिसे आप स्क्रीन पर देखते हैं। यदि आप नहीं करते हैं, तो यह सिर्फ सही नहीं लगेगा।”